1. Первый император: терракотовая армия Китая Первый император: Терракотовая армия Китая, Высокий музей...
2. Цинь Архитектура
3. Терракотовая армия
4. Будущее археологии у Первой Императорской Могилы
5. Заключение
6. Работы цитируются
7. Перший імператор: Китайська теракотова армія
8. Спадщина першого імператора
9. Цінь архітектури
10. Теракотова армія
11. Майбутнє археології на могилі першого імператора
12. Висновок
13. Цитовані
14. Перший імператор: Китайська теракотова армія
15. Спадщина першого імператора
16. Цінь архітектури
17. Теракотова армія
18. Майбутнє археології на могилі першого імператора
19. Висновок
20. Цитовані

Первый император: терракотовая армия Китая

Первый император: Терракотовая армия Китая, Высокий музей искусств, Атланта, 16 ноября 2008 г. - 19 апреля 2009 г., куратор Джейн Портал.

Первый император: Терракотовая армия Китая , отредактированная Джейн Портал при содействии Хироми Киношита. Pp. 240, фиг. 201, карта 1. Высокий художественный музей, Атланта, 2008. $ 45 (ткань); 35 долларов (бумага). ISBN 978-1932543254 (ткань); 978-1932543261 (бумага).

Первый император: Терракотовая армия Китая фокусируется на императоре Цинь Шихуан и великой империи, которую он создал во время своего правления с 221 по 210 год до н.э. Выставка в Высоком художественном музее в Атланте, первоначально показанная в увеличенном виде в Британском музее в 2007 году / 2008, показывает около 100 объектов, в основном из династии Цинь (221–206 до н.э.), и исследует их в их историческом и археологическом контекстах, чтобы переоценить наследие первого китайского императора и исследовать жизнь и мысли его времени. Около половины займов находятся в Музее терракотовых воинов в округе Линьтун провинции Шэньси, который был построен на месте могилы Первого императора в 1979 году. Остальные займы взяты из девяти других музеев в провинции Шэньси и Британского музея. Это не первый раз, когда терракотовые воины были показаны в Соединенных Штатах; однако нынешняя выставка - первая, полностью посвященная первому императору и династии Цинь. Выставка сопровождается красиво оформленным каталогом с участием ведущих западных ученых и известных китайских кураторов, которые были связаны с этими работами с момента их открытия.

До 1970-х годов наши знания о династии Цинь в основном основывались на исторических текстах, многие из которых являются неполными, необъективными или даже изменены. Впечатляющие работы династии Цинь, обнаруженные в результате археологических раскопок в течение последних 35 лет в Линьтуне, графстве примерно в 40 км к востоку от Сианя в провинции Шэньси, представляют собой надежный новый источник, который в корне меняет наше понимание этой критической фазы раннего Китая.

Наследие Первого Императора

Инсталляция выставки, которая переходит от наследия жизни Первого Императора к наследию, связанному с его смертью, разделена на четыре галереи, каждая из которых организована вокруг своей общей темы. Первая галерея знакомит с его жизненными достижениями. Его дисплей расположен в просторном пространстве, что позволяет использовать отдельно стоящие шкафы. Здесь оружие (в том числе реконструированный арбалет и стрелы и бронзовый меч) и сигнальные колокола подразумевают военную доблесть Цинь, а такие предметы, как ритуальные сосуды и деньги, свидетельствуют о политических и культурных достижениях Цинь в истории Китая. На внушительном настенном панно изображено увеличенное трение с каменной стелы 10-го века архаичной надписи Цинь, посвященной одной из пяти исторических инспекционных поездок, которые император совершил после того, как он объединил страну, подражая легендарным королям мудрецов, которые правили вселенной. Эта надежная копия утраченного оригинала 10-го века свидетельствует о том, что император «уничтожил шесть жестоких сил» и «объединил [все, что есть] под небесами».

Цинь, названный в честь лихорадки, которую он получил от царя династии Чжоу (1046–256 гг. До н.э.), имел довольно скромное начало. Когда он впервые появился на политической арене Китая в девятом веке до нашей эры, Цинь был второстепенным государством на далеком западе, вдали от традиционного центра, где первое политическое государство Китая, династия Шан, возникло в середине второго тысячелетия до нашей эры. расширял свои территории, перемещая свою столицу на восток, поскольку он постоянно отгонял атаки от кочевых соседей на севере и западе. В конце пятого века до нашей эры Цинь начал проводить радикальные изменения в своих правовых, политических, военных и социальных институтах, которые превратили его в доминирующую силу среди конкурирующих государств. Введя систему рангов, достигнутых благодаря заслугам и передовым военным технологиям, Цинь построил эффективную армию, с помощью которой его последний король, ставший Первым императором, уничтожил всех противников и основал династию Цинь.

Новое центральное правительство Цинь ввело стандартный набор весов и мер для замены различных серий единиц, используемых отдельными государствами. Цинь отлил в бронзе и распространил большое количество собственных стандартных единиц, примером чего является тяжелая бронзовая масса в первой галерее ( Инжир. 1 ). В его надписи записаны два указа, изданные соответственно Первым и Вторым императорами для обеспечения применения стандарта, а также для документирования собственного веса бронзы, ее даты и места изготовления, а также должностных лиц и работников, участвующих в ее производстве. В соседнем ящике находятся разные валюты в разных формах, которые использовались государствами до их завоевания, а также скромная монета Цинь, маленький круглый диск с квадратным отверстием, который стал обычной формой денег для всех последующих династий до начала 20 век. Стандартизация чеканки привела к экономическим удобствам и позволила эффективно управлять централизованным правительством. Реализация стандартного сценария была еще более важным нововведением. Китайская система письма, изобретенная до 1200 г. до н.э., стала особенно сложной к началу династии Цинь. Различия и несоответствия между сценариями создают препятствия для общения между агентствами нового правительства. Стандартный сценарий, преобразованный в Цинь, который проложил путь для дальнейшего развития китайской письменности, внес значительный вклад в политическое и культурное объединение. На самом деле самым длительным наследием Цинь было создание единой страны с централизованным правительством в качестве культурного идеала. Китай в основном оставался единым на протяжении примерно 2000 лет после Цинь, хотя иногда он испытывал периоды раскола, вызванные внутренними или внешними силами.

Цинь Архитектура

К сожалению, все архитектурное величие Цинь ушло. Здания Цинь, построенные из скоропортящегося дерева и земли, не сохранились над землей. Хотя поэты и художники около 2000 лет фантазировали о великолепных дворцах в Сяньяне, столице Цинь, их видения были получены из нескольких исторических источников. Согласно биографии Первого Императора Сима Цяня, официального историка династии Хань (206 до н.э. - 220 г. н.э.), Первый Император построил сотни храмов и дворцов в Сяньяне и его окрестностях. Каждый раз, когда он завоевывал государство, он заказывал строительство нового дворца в форме одного из побежденного государства. Расположение его дворцов в соответствии с созвездиями Королевской Палаты и Небесной Вершины, где, как предполагалось, проживал Царь Небес, символизировало, что Цинь управлял и небом, и землей. Его самой великолепной архитектурной феерией был Дворец Эпанг, построенный в охотничьем парке у подножия горы Ли, к югу от столицы. Этот массивный комплекс состоял из многочисленных дворцов, соединенных крытыми дорожками, один из которых простирался над рекой Вэй как связующее звено с дворцами в Сяньяне. Благодаря современным археологическим раскопкам мы наконец-то смогли ощутить форму и масштаб Сяньяна и его дворцовых зданий. Вторая галерея выставки посвящена впечатляющей ныне утраченной архитектуре Цинь, которую она вызывает для посетителей, дополняя раскопанные архитектурные фрагменты современной архитектурной моделью дворца в столице Цинь, настенной панно, изображающей картину императорского двора начала 18-го века Дворец Эпанг и большая фреска с фотографиями другой, изображающей страну фантазий, которую император мечтал посетить.

Древний город Сяньян (около 15 км к востоку от современного города Сяньян) находится на возвышенной равнине у подножия горы Цзюцзун. Сяньян был основан как столица в 350 г. до н.э., когда королевский дом Цинь переместился дальше на восток. К тому времени, когда Первый Император объединил страну, Сяньян уже превратился в значительный город. В течение примерно полувека археологи обнаружили 33 крупных архитектурных памятника, а также гончарные мастерские, бронзовые и чугунолитейные заводы, кирпичные и черепичные заводы и оружейные мастерские на площади около 50 км2. Считается, что крупнейшим архитектурным комплексом размером около 900 х 570 м, состоящим из восьми основных зданий, является дворец Первого императора Сяньян. Главное здание, изначально размером 117 х 45 м, имело приземистую форму U, состоящее из двух одинаковых многоэтажных крыльев со множеством залов, соединенных лестницами, коридорами и открытыми балконами. Полы в комнатах были либо построены из закаленной глины, либо вымощены квадратными глиняными кирпичами, некоторые из которых имели штампованные поверхности. Ступени коридоров были построены из больших пустотелых кирпичей, украшенных геометрическими узорами и фантастическими животными. Два превосходных примера, каждый размером около 118 х 39 см, демонстрируются. Один из них выгравирован беглыми линиями с энергичным драконом, извилистое тело которого извивается вокруг большого ритуального нефритового диска ( Инжир. 2 ). Есть также керамические концы крыши, некоторые из которых носят названия дворцов, в то время как другие имеют лепные цветочные или животные рисунки. Изысканная современная деревянная модель западного крыла дворца Сяньян, показывающая его трехэтажные и двухъярусные крыши, основана на археологических находках, а также на представлениях архитектуры из настенных росписей Цинь и гравированных камней.

Терракотовая армия

Изюминкой выставки является третья галерея, посвященная поразительным археологическим находкам из могилы Первого императора в Линьтуне, Шэньси. В центре комнаты установлены восемь терракотовых скульптур в натуральную величину воинов и современные копии двух бронзовых скульптур полураспада в конных колесницах ( Инжир. 3 ). Скульптуры размещены на длинных платформах, которые позволяют посетителям просматривать их со всех сторон. Стены этой галереи выкрашены в черный цвет и акцентированы на входе и выходе увеличенными древнекитайскими текстами с красной печатью. Комбинация этих двух смелых цветов, возможно, вдохновленная искусством лака Цинь, наделяет пространство экспозиции внушающей страх торжественностью, в то время как большая фреска с фотографией могильника в дальнем конце галереи создает впечатление терракоты. армия продолжает свой марш в бесконечных рядах.

Хотя терракотовые воины теперь известны во всем мире, мало кто знает, что их первоначальное открытие было совершенно случайным. Весной 1974 года группа фермеров, которые копали воду на поле возле своей деревни в уезде Линьтун - примерно в 1,5 км от могилы Первого императора, - натолкнулись на фрагменты терракотовых фигур в натуральную величину. Команда археологов была отправлена ​​из Провинциального археологического института провинции Шэньси для расследования открытия. В результате контролируемых раскопок вскоре была обнаружена большая яма длиной около 230 м, шириной 62 м и глубиной от 4,5 до 6,5 м, в которой было обнаружено около 6000 терракотовых фигур в натуральную величину солдат и лошадей, а также останки деревянных колесниц. В течение следующих двух лет археологи обнаружили еще две могилы. Общая площадь этих трех ям составляет более 200 000 м2, а общее количество терракотовых скульптур, принадлежащих ямам, близко к 8 000.

Сами ямы являются сложными сооружениями. Их поверхность земли и стены были усилены толстыми слоями утрамбованной земли, такими же твердыми, как бетон. Десять набережных, также построенных из утрамбованной земли, проходят вдоль каждой из трех ям, разделяя пространство каждого на 11 коридоров. Полы в коридорах выложены кирпичом, а стены выложены деревянными балками и столбами. Исходя из фрагментов на полах ям, археологи считают, что насыпи и столбы каждой ямы когда-то содержали огромный потолок из деревянных балок, увенчанный камышовыми циновками, которые были покрыты слоями земли.

Считается, что приблизительно 6000 терракотовых фигур в яме 1, самой большой из трех ям, представляют центральную армию Цинь, состоящую из пехотинцев, бронированных офицеров и колесниц с четырьмя лошадьми, которые формируются, как на поле битвы. Яма 2, L-образная земляная конструкция площадью 6000 м2 к северо-востоку от ямы 1, содержит кавалерию, состоящую из 108 бронированных всадников, стоящих перед своими лошадьми, батальон из 64 колесниц с четырьмя лошадьми, в каждой по три колесницы, батальон из 300 лучников и пехотинцев, а также большое объединенное подразделение из около 300 колесниц, кавалерии и пехотинцев. Яма 3, самая маленькая, считается штаб-квартирой армии; в центре находится одна колесница плюс 68 офицеров и пехотинцев, стоящих по сторонам, спиной к стенам ямы.

На сегодняшний день было обнаружено более 1900 скульптур, и, таким образом, большинство из приблизительно 8000 скульптур до сих пор остаются нетронутыми под землей в трех ямах. Выкопанные скульптуры солдат делятся на три основные категории: пехота, кавалерия и колесница. Пехота может быть далее разделена на подкатегории, включая офицеров высокого, среднего и низкого ранга, легко вооруженных и тяжело бронированных пехотинцев и стоящих на коленях лучников. Восемь экспонируемых воинов были тщательно отобраны из ям 1 и 2, чтобы каждый из них представлял свой тип (см. Рис. 3). Они были расположены в ряды, чтобы вызвать первоначальную организацию терракотовых воинов в ямах. Бронированный пехотинец, одетый в тунику до колен и бронежилет, и легкий пехотинец, одетый в тунику без брони, стоят в первом ряду. За ними старший офицер и постоянный лучник. Офицер с тремя лентами на груди, символизирующими его звание, носит длинные доспехи с бербоном и высокий двусторонний головной убор. Люди в третьем ряду также являются офицерами: старший офицер без доспехов с высоким двойным хвостом и офицер колесницы низкого ранга в бронированной тунике. В последнем ряду водитель колесницы и кавалерист со своей лошадью. В то время как водитель снабжен длинной броней для максимальной защиты, кавалерист носит короткую легкую броню, обеспечивающую мобильность для езды и стрельбы из стрел. У каждого из восьми солдат разные лица и телосложения, и их прически, усы и / или бороды также отличаются друг от друга.

Тысячи индивидуальных терракотовых скульптур возникли в результате массового производства. Руки, руки и головы были изготовлены в виде отдельных модулей, которые затем были соединены с ногами и туловищем. На последних этапах перед обжигом на поверхность скульптур наносилась глина, чтобы художники могли индивидуально моделировать лица и прически. Другие части тела, костюмы и доспехи также были переработаны индивидуально. Таким образом, готовые скульптуры воинов выглядели такими же разнообразными, как настоящая армия, состоящая из людей. Современная миниатюрная модель мастерской скульптуры Цинь, представленная в галерее воинов, наглядно иллюстрирует процесс их изготовления. Археологам еще предстоит найти печи, в которых были запущены терракотовые скульптуры, но более 80 мастерских и имена мастеров, выбитые или выгравированные на скульптурах, позволяют предположить, что большое количество мастерских было задействовано.

Сегодня скульптуры серого или красноватого цвета - цвета самой терракоты; однако изначально они были окрашены в яркие цвета. Лица воинов были бледно-желтого или розового цвета, а их мантии и брюки красного, зеленого, синего, фиолетового или черного цвета. Границы доспехов на старших офицерах носили разноцветные, замысловатые геометрические узоры, которые точно копировали современный текстиль. Химический анализ выявил процесс окраски, в котором использовались многие минеральные краски, включая киноварь, азурит и малахит, нанесенные поверх слоя лака. Несколько сохранившихся образцов скульптуры с сохранившимися пигментами слишком хрупки, чтобы путешествовать. Но подробная цветная иллюстрация помогает посетителю выставки визуально представить оригинальный красочный внешний вид воинов.

Две современные копии бронзовых колесниц размером с полужизни в третьей галерее почти столь же поразительны, как и терракотовые воины (см. Инжир. 3 ). Оригиналы были найдены в 1980 году в деревянной камере рядом с ямой для захоронения в западной части могильника императора. При обнаружении каждая колесница была разбита на более чем 1000 частей. Консерваторы работали в течение двух лет, чтобы восстановить их первоначальное великолепие, но колесницы слишком хрупки, чтобы путешествовать, и, следовательно, кропотливо изготовленные копии представлены на выставке. Бронзовые колесницы были окрашены натуралистически, и на этих копиях даже видны оставшиеся пигменты.

На первом изображена легкая колесница, также известная как высокая колесница, на которой изображены четыре изящно подстриженных и искусно вырезанных лошади. Водитель едет в позе стоя под большим круглым зонтиком. Вторая колесница с четырьмя лошадьми имеет прямоугольную машину с подвижными окнами, покрытую овальным навесом. Водитель сидит перед большой и глубокой машиной этой колесницы, в которой пассажиры могут либо сидеть, либо спать. Это второе транспортное средство, возможно, было той каретой, в которой ехал Первый Император, когда он совершил поездку по стране. Мастера Цинь значительно улучшили конструкцию колесницы, которая была завезена из Западной Азии во втором тысячелетии до нашей эры.

Будущее археологии у Первой Императорской Могилы

В четвертой и последней галерее выставки начинается новая глава, посвященная исследованию могилы Первого Императора или, другими словами, его великой подземной империи. Как говорится в настенных панелях, этот последний раздел посвящен «Недавним открытиям» и «Будущему гробницы». 10 последних находок, представленных здесь, по меньшей мере столь же увлекательны, как и терракотовые воины.

Демонстрируемая броня известняка - один из 87 костюмов, которые были обнаружены в яме для хранения во время пробных раскопок в 1999 году. Этот восстановленный костюм брони состоит из 612 плит известняка, скрепленных плоскими медными полосами. Это 74 см в длину, 128 см вокруг талии и весит 18 кг. Каменная броня, которая слишком тяжелая, чтобы ее носить, должна была предназначаться для защиты от злых духов в загробной жизни. Ученые полагают, что каменная броня представляет собой настоящую современную броню, сделанную либо полностью из кожи, либо из комбинации кожи и железа, как примеры, найденные археологией.

Бронзовые водоплавающие птицы на выставке, плавательный лебедь и стоящий журавль с рыбой в клюве ( Инжир. 4 ), это две из 46 бронзовых птиц в натуральную величину - 20 лебедей, 20 гусей и 6 журавлей - которые были найдены в 2000 году в подземном сооружении в форме берега реки внутри могильника (K0007). Птицы представлены с такими удивительно реалистичными деталями, что специалисты смогли идентифицировать их виды. И они тоже изначально были натуралистически нарисованы.

Одиннадцать терракотовых скульптур в натуральную величину сидящих или стоящих на коленях музыкантов были найдены в туннеле в той же яме. Положение их рук говорит о том, что они когда-то держали музыкальные инструменты, которые не сохранились. Музыканты носят похожие костюмы, но их лица очень индивидуализированы. Два на дисплее. Согласно Дуан Цинбо («Развлечения для загробной жизни» [201]), яма с музыкантами и птицами (K0007), вероятно, представляла собой офис двора Цинь, который «давал прирученных птиц для музыкальных представлений для императора».

Наиболее впечатляющей из последних находок является терракотовая скульптура сильного человека, возможно, штангиста ( Инжир. 5 ), который был найден с 10 другими фигурами в натуральную величину в могиле (K9901) возле могилы императора в 1999 году. Эти стоящие человеческие фигуры носят только короткие юбки, так что их реалистично смоделированные торсы голые. Борец с мускулистыми мышцами и выпяченным животом самый выдающийся из всех.

Монументальные терракотовые скульптуры - особенно примеры, которые, подобно сильному человеку, демонстрируют удивительно реалистичные анатомические особенности - возбуждают интеллектуальное любопытство искусствоведов. Технология изготовления таких фигур была легко доступна китайцам, которые уже более 1000 лет производили сложные, точные керамические формы для литья бронзы. Но реалистичные, в натуральную величину скульптуры людей были неизвестны в ранних китайских культурах.

Откуда пришло вдохновение для таких скульптур? Хотя предположения о культурном распространении в настоящее время, как правило, игнорируются и часто отклоняются, эти достоверно представленные китайские человеческие фигуры, тем не менее, настойчиво напоминают нам об искусстве древней Персии и эллинистического мира. Данные археологии свидетельствуют о том, что в начале девятого века до н.э. государство Цинь уже имело контакт с Западом. Их кочевые соседи по степям были активным каналом обмена Китаем с Центральной и Западной Азией и, в конечном счете, с Европой. Как мы видели, кочевники были ответственны за введение колесниц и, скорее всего, также за самый ранний импорт нефрита (нефрита) из бассейна Тарима. Недавно археологи обнаружили стеклянные бусы в гробнице Цинь в конце четвертого века до н.э., которые они определили как западный импорт. Еще более удивительным является наличие на том же месте синего стекла (возможно, из фаянса), который безошибочно имеет древнее средиземноморское происхождение. Для решения сложных вопросов межкультурного влияния потребуются дополнительные доказательства. Однако, учитывая активные темпы полевых работ и быстрый прогресс в исследованиях, перспективы крупных открытий в китайской археологии выглядят блестящими.

Какими бы впечатляющими они ни были, экспонируемые работы представляют лишь небольшую часть многочисленных открытий, которые археологи сделали за последние 35 лет в окрестностях гробницы Первого Императора. Обширные раскопки и исследования показали, что сама гробница представляет собой массивный комплекс, включающий центральную насыпь, представляющую собой искусственный холм высотой 45 м, окруженный большим мемориальным залом, императорскими кухнями для приготовления жертвенной пищи и многочисленными захоронениями. ямы заполнены различными предложениями. Комплекс гробниц, окруженный стеной, занимает прямоугольную форму площадью 2,135 км2. Камерная гробница, или так называемый подземный дворец, находится под земляной насыпью. Предварительные исследования показали, что стены камеры имеют длину 460 м и ширину 392 м; предполагается, что его глубина составляет от 20 до 30 метров. Испытания земли под курганом показывают, что она содержит необычайно высокий уровень ртути (Дуань Цинбо, «Научные исследования высокого уровня ртути в могиле Цинь Шихуанди» [204]). Похоже, это подтверждает описание гробницы Сима Цяня: «Меркурий использовался для создания сотен рек, Хуанхэ, Янцзы и морей таким образом, чтобы они текли».

Заключение

Эта выставка представляет собой замечательную презентацию одного из самых важных археологических открытий, сделанных в Китае за последние полвека. Выдающиеся экспонаты - явное свидетельство существования, достижений и видения Первого Императора - рассказывают его историю ярче, чем письменные источники. Любой, кто интересуется историей, археологией, искусством или архитектурой, должен увидеть это шоу. Посетитель уйдет с открывающими глаза современными знаниями и пониманием раннего Китая и, следовательно, формирования, возможно, самой великой культуры в мире.

Отдел азиатского искусства
Музей Метрополитен
1000 Пятая авеню
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10028
[email protected]

* Автор хотел бы поблагодарить редактора рецензии на музей Бет Коэн за ее помощь в редактировании этого обзора и Кассандру Штрайх, старшего менеджера по связям с общественностью Высшего художественного музея, за ее помощь с иллюстрациями.

Работы цитируются

Бордман, J. 1994. Распространение классического искусства в древности . Лондон: Темза и Гудзон.

Бункер, EC 2002. Кочевое искусство Восточно-Евразийских степей: Юджин В. Оттепель и другие нью-йоркские коллекции . Каталог выставки. Нью-Йорк и Нью-Хейвен: Музей Метрополитен и издательство Йельского университета.

Провинциальный институт культурных реликвий и археологии провинции Ганьсу, Музей автономного округа Чжанцзячуань Хуэй. 2008. «Раскопки 2006 года на кладбище Маджиаюань периода враждующих государств в Чжанцзячуаньском автономном округе национальности Хуэй, Ганьсу» (на китайском языке). Вену 9: 4–28.

Хан Вэй 1996. «Некоторые замечания о золотых листьях династии Цинь из Лисянь, Ганьсу» (на китайском языке). Венву 6: 4–11.

Loewe, M. и E. Shaughnessy, ред. 1999. Кембриджская история древнего Китая: от истоков цивилизации до 221 года до нашей эры . Кембридж: издательство Кембриджского университета.

Музей терракотовых воинов и лошадей императора Цинь Шихуана и провинциального археологического института Шэньси. 1998. Бронзовые колесницы и лошади, найденные в Мавзолее Цинь Шихуан - Отчет о раскопках (на китайском языке). Пекин: Издательство «Культурные реликвии».

Portal, J., ed. 2007. Первый император: терракотовая армия Китая . Лондон: Британская Музейная Пресса.

Провинциальный археологический институт Шэньси. 2004. Археологический отчет о исследованиях и раскопках в столице Цинь Сяньян (на китайском языке). Пекин: Science Press.

Шэньси Провинциальный археологический институт и музей терракотовых воинов и лошадей императора Цинь Шихуан. 2000 год. Раскопки мавзолея Цинь Шихуана в 1999 году (на китайском языке). Пекин: Science Press.

Шэньси Провинциальный археологический институт и музей терракотовых воинов и лошадей императора Цинь Шихуан. 2007 г. Отчет об археологических исследованиях мавзолея Цинь Шихуан, 2001–2003 гг. (На китайском языке). Пекин: Издательство «Культурные реликвии».

Шиджи Сима Цянь Издание Чжунхуа Шую.

Тао Фу. 2004 г. «Предварительные исследования по реконструкции дворца Цинь Сяньян на площадке 1» (на китайском языке). В археологическом отчете о расследованиях и раскопках в столице Цинь Сяньян , 763–75. Пекин: Science Press.

Thieme, C. и E. Emmerling. 2001. «О полихромии терракотовой армии». В Цинь Шихуан: Die Terrakottaarmee des ersten chinesischen Kaisers / Цинь Шихуан: Терракотовая армия Первого китайского императора /秦始皇 陵 兵馬俑, под редакцией К. Блансдорфа, Э. Эммерлинга и М. Петзет, 334–69. Arbeitshefte des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege 83. Мюнхен: Bayerishes Landesamt für Denkmalpflege.

Twitchett, D. и M. Loewe, eds. 1986. Кембриджская история Китая . Том 1, «Ч'ин » и «Ханьская империя» 221 г. до н.э. – 220 г. н.э. Кембридж: издательство Кембриджского университета.

Юань Чжуньи. 1990 г. Изучение терракотовых воинов и лошадей мавзолея Цинь Шихуан (на китайском языке). Пекин: Издательство «Культурные реликвии».

Юань Чжуньи. 2002. 秦始皇 陵 考古 發現 與 研究. Открытие и изучение гробницы первого императора Цинь. Сиань: Шэньси Народная пресса.

Перший імператор: Китайська теракотова армія

Перший імператор: Китайська теракотова армія, Високий музей мистецтв, Атланта, 16 листопада 2008–19 квітня 2009 р., Куратор Джейн Портал.

Перший імператор: Китайська теракотова армія за редакцією Джейн Портал за сприяння Хіромі Кіношіта. Pp. 240, інжир. 201, карта 1. Високий музей мистецтва, Атланта, 2008. $ 45 (полотно); 35 доларів (папір). ISBN 978-1932543254 (полотно); 978-1932543261 (папір).

Перший імператор: Китайська теракотова армія зосереджується на імператорі Цінь Шихуанг та великій імперії, яку він створив під час свого правління з 221 по 210 р. До н.е. Виставка у Високому художньому музеї в Атланті, спочатку показана в більшій версії в Британському музеї в 2007 році / 2008 р. Демонструє близько 100 предметів, головним чином з династії Цінь (221–206 рр. До н.е.), і вивчає їх у їх історичному та археологічному контекстах, щоб переосмислити спадщину першого імператора Китаю та дослідити життя та думки свого часу. Близько половини позик належать Музею воїнів з теракоти в графстві Лінтонг, провінція Шансі, який був побудований на місці гробниці першого імператора в 1979 році. Решта позик - з дев'яти інших музеїв провінції Шеньсі та Британського музею. Це не перший раз, коли воїни-теракоти демонструвались у США; однак нинішня виставка - перша, повністю присвячена Першому Імператору та династії Цінь. Виставка супроводжується чудово створеним каталогом із внесками провідних західних вчених та видатних китайських кураторів, які брали участь у цих роботах з моменту їх відкриття.

До 1970-х років наші знання про династію Цінь здебільшого виходили з історичних текстів, багато з яких є неповними, упередженими або навіть зміненими. Видовищні твори династії Цінь, відтворені за допомогою археологічних розкопок протягом останніх 35 років у Лінтоні, графстві, що знаходиться приблизно в 40 км на схід від Сіану в провінції Шансі, є надійним новим джерелом, яке кардинально трансформує наше розуміння цієї критичної фази раннього Китаю.

Спадщина першого імператора

Установка виставки, яка прогресує від спадщини життя першого імператора до тієї, що пов'язана з його смертю, поділена на чотири галереї, кожна організована навколо різної теми. Перша галерея представляє його життєві досягнення. Його дисплей влаштований у великому просторі, що дозволяє використовувати автономні корпуси. Тут зброя (включаючи реконструйований арбалет та стріли та бронзовий меч) та сигнальні дзвони передбачають військову доблесть Цінь, тоді як предмети, такі як ритуальні судна та гроші, демонструють політичні та культурні досягнення Цінь в історії Китаю. Внутрішня настінна панель відтворює збільшене потирання з кам'яної стелі 10 століття архаїчного напису Цінь, що вшановує пам'ять однієї з п'яти історичних інспекційних екскурсій імператора після об'єднання країни, наслідуючи легендарних царів мудреців, що правили Всесвітом. Ця надійна копія втраченого оригіналу 10 століття записує про імператор "ліквідації шести жорстоких сил" та "об'єднанні [всього, що є] під небом".

Цинь, названий на честь феодозу, отриманого від короля династії Чжоу (1046–256 рр. До н.е.), мав досить покірне начало. Коли він вперше з'явився на політичній арені Китаю в IX столітті до н.е., Цинь був другорядним державою на далекому заході, далеко від традиційного серця, де перша політична держава Китаю, династія Шан, виникла в середині другого тисячоліття до н.е. Цінь поступово розширював свої території, рухаючи свою столицю на схід, оскільки постійно захищав атаки кочових сусідів на півночі та заході. В кінці V століття до н. Е. Цінь почав приймати кардинальні зміни у своїх правових, політичних, військових та соціальних інститутах, які перетворили його на домінуючу силу серед країн-конкурентів. Ввівши систему звань, досягнуту заслугами та передовими військовими технологіями, Цинь побудував ефективну армію, за допомогою якої останній король, який став Першим імператором, усунув усіх супротивників і встановив династію Цинь.

Новий центральний уряд Цінь запровадив стандартний набір ваг і заходів для заміни різних серій одиниць, які використовуються в окремих штатах. Цинь відлила бронзу та розповсюдила велику кількість власних стандартних одиниць, про що свідчить велика вага бронзи у першій галереї ( рис. 1 ). На його написі записані два редакти, видані відповідно Першим та Другим імператорами для примусового використання стандарту, а також для документування власної ваги бронзи, її дати та місця виготовлення, а також посадових осіб та робітників, які беруть участь у її виробництві. Сусідний корпус містить різні валюти в різних формах, які використовували держави до їх завоювання, а також містить скромну на вигляд монету Цінь, невеликий круговий диск з квадратним отвором, який став нормальною грошовою формою для всіх наступних династій до початку 20 століття. Стандартизація карбування монет призвела до економічної зручності та забезпечила ефективне функціонування централізованого уряду. Впровадження стандартного сценарію було ще важливішим нововведенням. Китайська система письма, винайдена до 1200 р. До н.е., стала особливо складною до початку династії Цінь. Варіанти та невідповідності сценаріїв створювали перешкоду для спілкування між агенціями нової влади. Стандартний сценарій, реформований Цінь, що проклав шлях для подальшого розвитку китайської писемності, значною мірою сприяв політичному та культурному об'єднанню. Насправді найтривалішою спадщиною Цинь було створення єдиної країни з централізованим урядом як культурного ідеалу. Китай значною мірою залишається об'єднаним протягом приблизно 2000 років з часу Цінь, хоча періодично зазнавав періодів поділу, викликаних внутрішніми чи зовнішніми силами.

Цінь архітектури

На жаль, усього архітектурного величі Цинь немає. Будинки Цінь, споруджені з швидкопсувних дерев та землі, не збереглися надземно. Хоча поети і художники фантазували протягом 2000 років про чудові палаци в Сяньян, столиці Цінь, їхні бачення були отримані з небагатьох історичних джерел. Згідно з біографією першого імператора Сіма Цяня, офіційного історика династії Хань (206 р. До н.е. - 220 р. До н.е.), Перший імператор збудував сотні храмів і палаців у Сяньяні та поблизу нього. Кожного разу, коли він завойовував державу, він наказував побудувати новий палац у формі того, з якого перемогла держава. Планування його палаців у відповідності з сузір’ями Королівської палати та Небесного Апексу, де, як вважалося, проживає Цар Небесний, символізувало, що Цінь правив і небом, і землею. Його найвеличнішою архітектурною феєрією був палац Епанг, побудований у мисливському парку біля підніжжя гори Лі, що знаходиться на південь від столиці. Цей масивний комплекс складався з численних палаців, з'єднаних критими прогулянками, один з яких простягався над рікою Вей як зв’язок із палацами в Сяньяні. Завдяки сучасним археологічним розкопкам ми нарешті змогли отримати відчуття форми та масштабу Сяньяна та його палацових будівель. Друга галерея виставки зосереджена на вражаючій нині втраченій архітектурі Цінь, яку вона викликає для відвідувачів, розширюючи розкопані архітектурні фрагменти за допомогою сучасної архітектурної моделі палацу в столиці Цінь, настінну панель, що відтворює імперську придворну картину XVIII століття. палац Епанг, і великий фотографічний фрески з іншим зображенням землі фантазії, яку імператор мріяв відвідати.

Місце стародавнього Сяньян (приблизно в 15 км на схід від сучасного міста Сяньян) знаходиться на підвищеній рівнині біля підніжжя гори Цзюцзун. Сяньян став столицею в 350 р. До н.е., коли царський дім Цинь перемістився далі на схід. На той час, коли Перший Імператор об'єднав країну, Сяньян вже перетворився на велике місто. Протягом приблизно останнього півстоліття археологи знайшли 33 основні архітектурні рештки, плюс гончарні майстерні, ливарні вироби з бронзи та заліза, цегельні та черепичні заводи та збройові комплекси на площі приблизно 50 км2. Найбільшим архітектурним комплексом, розміром якого є близько 900 х 570 м і включає вісім основних будівель, вважається Палац Першого імператора Сяньян. Основна споруда, спочатку 117 х 45 м, була у присідальній формі U, складена з двох однакових багатоповерхових крил із безліччю залів, з'єднаних сходами, коридорами та відкритими балконами. Підлоги кімнат були або побудовані із загартованої соломкою глини, або викладені квадратними глиняними цеглами, деякі з яких мали пресований поверхневий малюнок. Сходи коридорів були побудовані великими порожнистими цеглами, прикрашеними геометричними малюнками та фантастичними звірами. На виставці представлені два чудові приклади, розмір яких розміром приблизно 118 х 39 см. Один з них - вигравірований плавними лініями з одухотвореним драконом, чий синус тіло звивається навколо великого ритуального нефритового диска ( рис. 2 ). Існують також керамічні торці на даху, деякі з яких носять назви палаців, а інші мають ліпні квіткові або тваринні зразки. Вишукана сучасна дерев’яна модель західного крила палацу Сяньян, що демонструє три поверхи та двоярусні дахи, заснована на археологічних знахідках, а також на репрезентаціях архітектури настінних картин Ціна та гравірованих каменів.

Теракотова армія

Третя галерея, присвячена вражаючим археологічним знахідкам з гробниці першого імператора в Лінтоні, штат Шансі, є головною виставкою виставки. У центрі кімнати встановлено вісім скульптур теракотових виробів у натуральну величину та сучасні репліки двох бронзових скульптур напівживих коняних колісниць ( рис. 3 ). Скульптури розміщені на довгих майданчиках, що дозволяють відвідувачам їх переглядати з будь-якого кута. Стіни цієї галереї пофарбовані в чорний колір і пунктуються на вході та на виході збільшеними давньокитайськими текстами червоного друку. Поєднання цих двох сміливих кольорів, можливо, натхнене мистецтвом лаку Цінь, дарує простір експонату з вражаючою урочистістю, тоді як велика фотографічна фреска похоронної ями в кінці галереї створює враження теракоти армія продовжує свій марш нескінченними рядами.

Хоча воїни з теракоти зараз відомі у всьому світі, мало хто знає, що їх початкове відкриття було зовсім випадковим. Навесні 1974 року група фермерів, які копали воду на полі біля свого села в графстві Лінтонг - приблизно в 1,5 км від могили Першого імператора - натрапили на фрагменти теракотових фігур у розмірі. Команда археологів була відправлена ​​з Провінційного археологічного інституту Шаньсі для дослідження знахідки. Контрольовані розкопки незабаром виявили велику похоронну яму, завдовжки 230 м, шириною 62 м і глибиною 4,5 - 6,5 м, в якій виявлено близько 6000 фігур теракотових виробів солдатів та коней, а також залишки дерев’яних колісниць. Протягом наступних двох років археологи знайшли ще дві могильні ями. Загальна площа трьох ям становить понад 200 000 м2, а загальна кількість скульптур теракотових, що належать до ям, становить близько 8000.

Самі похоронні ями - це складні споруди. Їх земляні та стінові поверхні були укріплені товстими шарами утрамбованої землі, міцної, як бетон. Десять насипів, також побудованих з утрамбованою землею, проходять по довжині через кожну з трьох ям, розділяючи простір кожної з них на 11 коридорів. Підлоги коридору викладені цеглою, а їх стіни облицьовані дерев'яними балками та стовпами. На підставі фрагментів на поверхах ям археологи вважають, що на насипах і стовпах кожної ями колись була величезна стеля з дерев’яних балок, увінчаних очеретяними килимами, покритими шарами землі.

Вважається, що приблизно 6000 теракотових фігур у ямі 1, найбільшій з трьох ям, являють собою центральну армію Цинь, що складається з піших солдатів, броньованих офіцерів та чотириколісних колісниць у формі, ніби на полі бою. У ямі 2, земляної конструкції у формі 6000 м на північний схід від ями 1, розташована кіннота, що складається зі 108 броньованих вершників, що стоять перед своїми конями, батальйон із 64 чотириколісних колісниць, кожен з яких містить три колісниці, батальйон з 300 лучників і піших солдатів, і велике об'єднане підрозділ з близько 300 колісників, кавалерії та піших солдатів. Яма 3, найменша, вважається, представляє штаб армії; у ньому є одна колісниця в центрі, а також 68 офіцерів та піших солдатів, що стоять на очах спинами до стін ями.

На сьогодні реконструйовано понад 1900 скульптур, і таким чином більшість із приблизно 8000 скульптур досі залишаються недоторканими під землею у трьох ямах. Розкопані скульптури солдатів поділяються на три основні категорії: піхота, кавалерія та колісниці. Піхоту можна далі розділити на підкатегорії, включаючи офіцерів високого, середнього та низького рангу, легкоозброєних та важко броньованих піших солдатів, а також стрілець, що стоять на колінах. Вісім воїнів на дисплеї були ретельно відібрані з ям 1 і 2, так що кожен представляє різного типу (див. Рис. 3). Вони розташовані рядами, щоб викликати первісну організацію теракотових воїнів у ямах. На першому ряду стоять броньований піхотник, одягнений до коліна, туніка і бронежилет, і легкий піхотник, одягнений у туніку без броні. За ними - старший офіцер і стоячий лучник. Офіцер, з трьома стрічками на грудях, що означають його звання, носить довгі, шнурові броні та високий, двохвостий головний убір. Чоловіки третього ряду також є офіцерами: беззбройний старший офіцер з високим, головним убором з двома хвостами та офіцером колісниці низького рангу в бронежилеті. Останній рядок містить водія колісниці та кавалериста зі своїм конем. Поки водій оснащений довгою бронею для максимального захисту, кавалерист носить короткі, легкі броні, забезпечуючи мобільність для їзди та стрільби зі стріл. Кожен з восьми солдатів має різний тип обличчя і тіла, і їх зачіски, вуси та / або бороди так само відрізняються один від одного.

Тисячі індивідуалізованих скульптур з теракоти були результатом масового виробництва. Руки, руки та голови виготовляли у формах як окремі модулі, які потім з'єднувались із ступнями та тулубом. На завершальних етапах перед випалюванням на поверхню скульптур наносили глину, щоб художники могли моделювати обличчя та зачіски індивідуально. Інші частини тіла, костюми та обладунки також були перероблені індивідуально. Таким чином, готові скульптури воїна були зроблені таким же різноманітними, як справжня армія, складена з людських істот. Сучасна мініатюрна модель майстерні скульптури Цінь, виставлена ​​в галереї воїнів, наочно ілюструє процес їх виготовлення. Археологам ще не доведеться знаходити печі, де випалювали скульптури з теракоти, але більше 80 імен майстерень та майстрів, викарбуваних на гравюрах, викарбувані або вигравіровані, свідчать про те, що мусить бути задіяна велика кількість майстерень.

Сьогодні скульптури є або сірими, або рудуватими - кольори самої теракоти; однак вони спочатку були пофарбовані в яскраві кольори. Обличчя воїнів були блідо-жовтими або рожевими кольорами плоті, а їхні шати і штани - червоними, зеленими, синіми, фіолетовими або чорними. Межі обладунків на старших офіцерах носили різнокольорові, хитромудрі геометричні візерунки, які вірно копіювали сучасний текстиль. Хімічний аналіз виявив процес фарбування, в якому використовували багато мінеральних кольорів, включаючи коричневий, азурит і малахіт, нанесений поверх шару лаку. Кілька збережених прикладів скульптури із збереженими пігментами занадто крихкі для подорожі. Але детальна кольорова ілюстрація допомагає відвідувачу виставки уявити оригінальний колоритний вигляд воїнів.

Дві сучасні репліки бронзових колісниць напівжилого віку в третій галереї майже такі ж яскраві, як воїни з теракоти (див. рис. 3 ). Оригінали були знайдені в 1980 році в дерев’яній камері поряд з похоронною ямою на західному кінці кургану могили імператора. Коли його знайшли, кожну колісницю розбили на понад 1000 штук. Консерватори працювали два роки, щоб відновити їх первісну пишність, але колісниці надто крихкі для подорожей, а значить, ретельно виготовлені репліки відображаються на виставці. Бронзові колісниці були натуралістично пофарбовані, і в цих репліках навіть зображені залишилися пігменти.

Перший зображує легку колісницю, також відому як висока коляска, яку малюють чотири спритно підстрижених та досконало конізованих коней. Водій їде у стоячій позі під великим круглим навісом, розташованим парасолькою. Друга чотириколісна колісниця має прямокутний автомобіль з рухомими вікнами та вкрита овальним навісом. Водій сидить спереду перед великою і глибокою машиною цієї колісниці, в якій пасажири можуть сидіти або спати. Цей другий транспортний засіб, можливо, був видом вагона, в якому їхав Перший Імператор, коли їздив по країні. Майстри Цинь значно вдосконалили дизайн колісниці, що була завезена із західної Азії у другому тисячолітті до н

Майбутнє археології на могилі першого імператора

У четвертій та останній галереї виставки починається нова глава про дослідження гробниці першого імператора чи, іншими словами, його великої підпільної імперії. Як зазначається на стінових панелях, цей заключний розділ присвячений "Недавнім відкриттям" та "Майбутньому гробниці". 10 останніх знахідок, показаних тут, принаймні такі ж захоплюючі, як воїни з теракоти.

Вапнякова броня на виставці - одне з 87 костюмів, виявлених із ями для зберігання під час пробних розкопок у 1999 році. Цей відновлений бронежилет складається з 612 плит вапняку, скріплених між собою плоскими мідними смугами. Вона завдовжки 74 см, навколо талії 128 см, а вага 18 кг. Кам’яний панцир, який надто важкий, щоб його носили, повинен був бути призначений для захисту від злих духів у потойбічному світі. Науковці вважають, що кам'яна броня являє собою фактичну сучасну броню, виготовлену або повністю зі шкіри, або з комбінації шкіри та заліза, як приклади, вилучені археологією.

На виставці бронзові водяні птахи, плаваючий лебідь та стоячий журавель із рибою в дзьобі ( рис. 4 ), є двома з 46 бронзових птахів у натуральну величину - 20 лебедів, 20 гусей та 6 журавлі -, які були знайдені у 2000 р. в межах підземної споруди у формі берега річки всередині похоронної ями (K0007). Птахи надані з такими надзвичайно реалістичними деталями, що фахівці змогли визначити їх вид. І вони теж спочатку були натуралістично пофарбовані.

Одинадцять скульптур теракотового розміру в натуральному розмірі музикантів, що сидять або на колінах, були знайдені в тунелі в цій же ямі. Позиція їх рук говорить про те, що вони колись тримали музичні інструменти, які не збереглися. Музиканти одягають подібні костюми, але їх обличчя сильно індивідуалізовані. Двоє на виставці. За словами Дуана Цінбо ("Розваги для загробного життя" [201]), яма, яка містила музикантів і птахів (K0007), ймовірно, являла собою офіс двору Цинь, який "забезпечував ручних птахів для музичних виступів імператора".

Найбільш вражаюча з останніх знахідок - терапія скульптури силовика, можливо, важкоатлет ( рис. 5 ), який був знайдений разом із 10 іншими фігурами в натуральному розмірі в могильній ямі (K9901) біля гробу імператора в 1999 році. Ці стоячі людські фігури носять лише короткі спідниці, так що їх реалістично модельовані тулуби оголені. Борець, з м'язистими м’язами і виступаючим животом, є найвидатнішим з усіх.

Монументальні скульптури з теракоти - зокрема приклади, які, як і сильний, демонструють дивовижні реалістичні анатомічні особливості - викликають інтелектуальну цікавість істориків мистецтва. Технологія виготовлення таких фігур була легко доступною китайцям, які вже понад 1000 років виготовляли складні, точні керамічні форми для лиття бронзи. Але реальні, скульптури в натуральному розмірі людські істоти були невідомими в ранніх китайських культурах.

Звідки взялося натхнення для таких скульптур? Хоча пропозиції щодо культурної дифузії в даний час, як правило, зневажають і часто відкидаються, ці правдиво представлені китайські людські постаті все ж наполегливо нагадують нам про мистецтво Давньої Персії та елліністичного світу. Дані археології свідчать про те, що на початку ХІХ століття до н. Е. Держава Цинь вже мала контакт із Заходом. Їх кочові сусіди по степах були активним каналом для обміну Китаєм із Центральною та Західною Азією та, зрештою, з Європою. Як ми бачили, кочівники відповідали за впровадження колісниць і, швидше за все, також за найшвидший імпорт різноманітних нефритів (нефритів) з басейну Таріму. Нещодавно археологи знайшли скляні намистини в гробниці Цинь кінця четвертого століття до н.е., яку вони визначили як західний імпорт. Ще більш дивовижною є наявність на тому самому місці склянки з синьою глазур'ю (можливо фаянсу), яка безпомилково має давнє середземноморське походження. Для вирішення складних питань міжкультурного впливу знадобиться більше доказів. Однак, враховуючи бурхливий темп польових робіт та швидкий прогрес у дослідженні, перспективи великих майбутніх відкриттів у китайській археології виглядають яскравими.

Настільки ж видовищні, які вони демонструють, представляють лише невелику частину численних відкриттів, які археологи зробили за останні 35 років в околицях могили Першого Імператора. Великі розкопки та обстеження показали, що сама гробниця є масивним комплексом, що включає центральний курган, який являє собою рукотворний пагорб висотою 45 м, оточений великим меморіальним залом, імператорськими кухнями для приготування жертвної їжі та численними похованнями ями, наповнені різноманітними пропозиціями. Стіновий гробницький комплекс займає прямокутне місце з площею 2,135 км2. Камера надгробків, або так званий підземний палац, лежить під земляним курганом. Попередні дослідження встановили, що стіни камери мають довжину 460 м і ширину 392 м; Припускається, що його глибина становить від 20 до 30 м. Випробування землі під курганом свідчать про те, що він містить надзвичайно високий рівень ртуті (Дуан Цінбо, «Наукові дослідження високого рівня ртуті в могилі Цінь Шіхуанді» [204]). Це, очевидно, підтверджує опис гробниці Сима Цяня: "Меркурій використовувався для моделювання сотень річок, Жовтої річки та Янцзи, морів таким чином, що вони протікали".

Висновок

Ця виставка є чудовою презентацією одного з найважливіших археологічних відкриттів, зроблених у Китаї протягом останнього півстоліття. Екстраординарні твори на виставці - матеріальні докази існування, досягнень та бачення Першого імператора - розповідають його історію яскравіше, ніж письмові джерела. Усі, хто цікавиться історією, археологією, мистецтвом чи архітектурою, повинні побачити це шоу. Відвідувач приїде з привабливими, сучасними знаннями та розумінням раннього Китаю і, таким чином, формування, можливо, найбільшої культури у світі.

Кафедра азіатського мистецтва
Столичний музей мистецтв
1000 П’ята авеню
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10028
[email protected]

* Автор хотів би подякувати редактору музейних рецензій Бет Коен за допомогу в перегляді цього огляду та Кассандрі Стрейх, старшому керівнику зв'язків з громадськістю у Високому художньому музеї, за допомогу з ілюстраціями.

Цитовані

Boardman, J. 1994. Поширення класичного мистецтва в античності . Лондон: Темза і Хадсон.

Бункер, EC 2002. Кочове мистецтво східноєвразійських степів: відлига Євгена В. та інших нью-йоркських колекцій . Каталог виставок Нью-Йорк та Нью-Хейвен: Столичний музей мистецтв та Єльський університетський прес.

Гансуський провінційний інститут культурних реліквій та археології, музей автономного округу Чжанцзячуань Хуэй. 2008. «Розкопки 2006 року на кладовищі Мацзяюань воюючих держав у Чжанцзячуаньському автономному окрузі національності Хуї, штат Ганьсу» (китайською мовою). Венву 9: 4–28.

Хань Вей. 1996. «Деякі зауваження щодо золотих листків династії Цінь з Ліксіан, штат Ганьсу» (китайською мовою). Венву 6: 4–11.

Лоє, М. та Е. Шоннессі, ред. 1999. Кембриджська історія стародавнього Китаю: від витоків цивілізації до 221 р . До н . Кембридж: Кембриджський університетський прес.

Музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга та Провінційний археологічний інститут Шеньсі. 1998. Бронзові колісниці та коні, виявлені з мавзолею Цінь Шіхуанга - звіт про розкопки (китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Портал, Дж., Ред. 2007. Перший імператор: Китайська теракотова армія. Лондон: Британська Музейна Преса.

Провінційний археологічний інститут Шеньсі. 2004. Археологічний звіт про розслідування та розкопки в столиці Цінь Сяньян (китайською мовою). Пекін: Science Press.

Провінційний археологічний інститут Шаньсі і музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга. 2000. Розкопки району мавзолею Цінь Шіхуанга в 1999 р. (Китайською мовою). Пекін: Science Press.

Провінційний археологічний інститут Шаньсі і музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга. Доповідь про археологічні дослідження району мавзолею Цінь Шихуанг, 2001–2003 рр. (Китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Шиджі . Автор Сима Цянь. Видання Zhonghua shuju.

Дао Фу. 2004. «Попередні дослідження реконструкції палацу Цінь Сяньян на майданчику 1» (китайською мовою). В Археологічному звіті про розслідування та розкопки в столиці Цінь Сяньян , 763–75. Пекін: Science Press.

Тієм, С. та Еммерлінг. 2001. "Про поліхромію теракотової армії". У Цінь Шихуанг: Die Terrakottaarmee des ersten chinesischen Kaisers / Qin Shihuang: Теракотова армія першого китайського імператора /秦始皇 陵 兵馬俑, під редакцією C. Blänsdorf, E. Emmerling, та М. Петце, 334–69. Arbeitshefte des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege 83. Мюнхен: Баєріш Landesamt für Denkmalpflege.

Twitchett, D. та M. Loewe, ред. 1986. Кембриджська історія Китаю . Вип. 1, Імперії Ч'ін і Хань 221 р. До н.е. - 220. Кембридж: Кембриджський університетський прес.

Юань Чжунгі. 1990. Дослідження воїнів-теракотових та коней мавзолею Цінь Шіхуанга (китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Юань Чжунгі. 2002. 秦始皇 陵 考古 發現 與 研究. [Відкриття та дослідження могили першого імператора Цінь]. Сіань: Народна преса Шаньсі.

Перший імператор: Китайська теракотова армія

Перший імператор: Китайська теракотова армія, Високий музей мистецтв, Атланта, 16 листопада 2008–19 квітня 2009 р., Куратор Джейн Портал.

Перший імператор: Китайська теракотова армія за редакцією Джейн Портал за сприяння Хіромі Кіношіта. Pp. 240, інжир. 201, карта 1. Високий музей мистецтва, Атланта, 2008. $ 45 (полотно); 35 доларів (папір). ISBN 978-1932543254 (полотно); 978-1932543261 (папір).

Перший імператор: Китайська теракотова армія зосереджується на імператорі Цінь Шихуанг та великій імперії, яку він створив під час свого правління з 221 по 210 р. До н.е. Виставка у Високому художньому музеї в Атланті, спочатку показана в більшій версії в Британському музеї в 2007 році / 2008 р. Демонструє близько 100 предметів, головним чином з династії Цінь (221–206 рр. До н.е.), і вивчає їх у їх історичному та археологічному контекстах, щоб переосмислити спадщину першого імператора Китаю та дослідити життя та думки свого часу. Близько половини позик належать Музею воїнів з теракоти в графстві Лінтонг, провінція Шансі, який був побудований на місці гробниці першого імператора в 1979 році. Решта позик - з дев'яти інших музеїв провінції Шеньсі та Британського музею. Це не перший раз, коли воїни-теракоти демонструвались у США; однак нинішня виставка - перша, повністю присвячена Першому Імператору та династії Цінь. Виставка супроводжується чудово створеним каталогом із внесками провідних західних вчених та видатних китайських кураторів, які брали участь у цих роботах з моменту їх відкриття.

До 1970-х років наші знання про династію Цінь здебільшого виходили з історичних текстів, багато з яких є неповними, упередженими або навіть зміненими. Видовищні твори династії Цінь, відтворені за допомогою археологічних розкопок протягом останніх 35 років у Лінтоні, графстві, що знаходиться приблизно в 40 км на схід від Сіану в провінції Шансі, є надійним новим джерелом, яке кардинально трансформує наше розуміння цієї критичної фази раннього Китаю.

Спадщина першого імператора

Установка виставки, яка прогресує від спадщини життя першого імператора до тієї, що пов'язана з його смертю, поділена на чотири галереї, кожна організована навколо різної теми. Перша галерея представляє його життєві досягнення. Його дисплей влаштований у великому просторі, що дозволяє використовувати автономні корпуси. Тут зброя (включаючи реконструйований арбалет та стріли та бронзовий меч) та сигнальні дзвони передбачають військову доблесть Цінь, тоді як предмети, такі як ритуальні судна та гроші, демонструють політичні та культурні досягнення Цінь в історії Китаю. Внутрішня настінна панель відтворює збільшене потирання з кам'яної стелі 10 століття архаїчного напису Цінь, що вшановує пам'ять однієї з п'яти історичних інспекційних екскурсій імператора після об'єднання країни, наслідуючи легендарних царів мудреців, що правили Всесвітом. Ця надійна копія втраченого оригіналу 10 століття записує про імператор "ліквідації шести жорстоких сил" та "об'єднанні [всього, що є] під небом".

Цинь, названий на честь феодозу, отриманого від короля династії Чжоу (1046–256 рр. До н.е.), мав досить покірне начало. Коли він вперше з'явився на політичній арені Китаю в IX столітті до н.е., Цинь був другорядним державою на далекому заході, далеко від традиційного серця, де перша політична держава Китаю, династія Шан, виникла в середині другого тисячоліття до н.е. Цінь поступово розширював свої території, рухаючи свою столицю на схід, оскільки постійно захищав атаки кочових сусідів на півночі та заході. В кінці V століття до н. Е. Цінь почав приймати кардинальні зміни у своїх правових, політичних, військових та соціальних інститутах, які перетворили його на домінуючу силу серед країн-конкурентів. Ввівши систему звань, досягнуту заслугами та передовими військовими технологіями, Цинь побудував ефективну армію, за допомогою якої останній король, який став Першим імператором, усунув усіх супротивників і встановив династію Цинь.

Новий центральний уряд Цінь запровадив стандартний набір ваг і заходів для заміни різних серій одиниць, які використовуються в окремих штатах. Цинь відлила бронзу та розповсюдила велику кількість власних стандартних одиниць, про що свідчить велика вага бронзи у першій галереї ( рис. 1 ). На його написі записані два редакти, видані відповідно Першим та Другим імператорами для примусового використання стандарту, а також для документування власної ваги бронзи, її дати та місця виготовлення, а також посадових осіб та робітників, які беруть участь у її виробництві. Сусідний корпус містить різні валюти в різних формах, які використовували держави до їх завоювання, а також містить скромну на вигляд монету Цінь, невеликий круговий диск з квадратним отвором, який став нормальною грошовою формою для всіх наступних династій до початку 20 століття. Стандартизація карбування монет призвела до економічної зручності та забезпечила ефективне функціонування централізованого уряду. Впровадження стандартного сценарію було ще важливішим нововведенням. Китайська система письма, винайдена до 1200 р. До н.е., стала особливо складною до початку династії Цінь. Варіанти та невідповідності сценаріїв створювали перешкоду для спілкування між агенціями нової влади. Стандартний сценарій, реформований Цінь, що проклав шлях для подальшого розвитку китайської писемності, значною мірою сприяв політичному та культурному об'єднанню. Насправді найтривалішою спадщиною Цинь було створення єдиної країни з централізованим урядом як культурного ідеалу. Китай значною мірою залишається об'єднаним протягом приблизно 2000 років з часу Цінь, хоча періодично зазнавав періодів поділу, викликаних внутрішніми чи зовнішніми силами.

Цінь архітектури

На жаль, усього архітектурного величі Цинь немає. Будинки Цінь, споруджені з швидкопсувних дерев та землі, не збереглися надземно. Хоча поети і художники фантазували протягом 2000 років про чудові палаци в Сяньян, столиці Цінь, їхні бачення були отримані з небагатьох історичних джерел. Згідно з біографією першого імператора Сіма Цяня, офіційного історика династії Хань (206 р. До н.е. - 220 р. До н.е.), Перший імператор збудував сотні храмів і палаців у Сяньяні та поблизу нього. Кожного разу, коли він завойовував державу, він наказував побудувати новий палац у формі того, з якого перемогла держава. Планування його палаців у відповідності з сузір’ями Королівської палати та Небесного Апексу, де, як вважалося, проживає Цар Небесний, символізувало, що Цінь правив і небом, і землею. Його найвеличнішою архітектурною феєрією був палац Епанг, побудований у мисливському парку біля підніжжя гори Лі, що знаходиться на південь від столиці. Цей масивний комплекс складався з численних палаців, з'єднаних критими прогулянками, один з яких простягався над рікою Вей як зв’язок із палацами в Сяньяні. Завдяки сучасним археологічним розкопкам ми нарешті змогли отримати відчуття форми та масштабу Сяньяна та його палацових будівель. Друга галерея виставки зосереджена на вражаючій нині втраченій архітектурі Цінь, яку вона викликає для відвідувачів, розширюючи розкопані архітектурні фрагменти за допомогою сучасної архітектурної моделі палацу в столиці Цінь, настінну панель, що відтворює імперську придворну картину XVIII століття. палац Епанг, і великий фотографічний фрески з іншим зображенням землі фантазії, яку імператор мріяв відвідати.

Місце стародавнього Сяньян (приблизно в 15 км на схід від сучасного міста Сяньян) знаходиться на підвищеній рівнині біля підніжжя гори Цзюцзун. Сяньян став столицею в 350 р. До н.е., коли царський дім Цинь перемістився далі на схід. На той час, коли Перший Імператор об'єднав країну, Сяньян вже перетворився на велике місто. Протягом приблизно останнього півстоліття археологи знайшли 33 основні архітектурні рештки, плюс гончарні майстерні, ливарні вироби з бронзи та заліза, цегельні та черепичні заводи та збройові комплекси на площі приблизно 50 км2. Найбільшим архітектурним комплексом, розміром якого є близько 900 х 570 м і включає вісім основних будівель, вважається Палац Першого імператора Сяньян. Основна споруда, спочатку 117 х 45 м, була у присідальній формі U, складена з двох однакових багатоповерхових крил із безліччю залів, з'єднаних сходами, коридорами та відкритими балконами. Підлоги кімнат були або побудовані із загартованої соломкою глини, або викладені квадратними глиняними цеглами, деякі з яких мали пресований поверхневий малюнок. Сходи коридорів були побудовані великими порожнистими цеглами, прикрашеними геометричними малюнками та фантастичними звірами. На виставці представлені два чудові приклади, розмір яких розміром приблизно 118 х 39 см. Один з них - вигравірований плавними лініями з одухотвореним драконом, чий синус тіло звивається навколо великого ритуального нефритового диска ( рис. 2 ). Існують також керамічні торці на даху, деякі з яких носять назви палаців, а інші мають ліпні квіткові або тваринні зразки. Вишукана сучасна дерев’яна модель західного крила палацу Сяньян, що демонструє три поверхи та двоярусні дахи, заснована на археологічних знахідках, а також на репрезентаціях архітектури настінних картин Ціна та гравірованих каменів.

Теракотова армія

Третя галерея, присвячена вражаючим археологічним знахідкам з гробниці першого імператора в Лінтоні, штат Шансі, є головною виставкою виставки. У центрі кімнати встановлено вісім скульптур теракотових виробів у натуральну величину та сучасні репліки двох бронзових скульптур напівживих коняних колісниць ( рис. 3 ). Скульптури розміщені на довгих майданчиках, що дозволяють відвідувачам їх переглядати з будь-якого кута. Стіни цієї галереї пофарбовані в чорний колір і пунктуються на вході та на виході збільшеними давньокитайськими текстами червоного друку. Поєднання цих двох сміливих кольорів, можливо, натхнене мистецтвом лаку Цінь, дарує простір експонату з вражаючою урочистістю, тоді як велика фотографічна фреска похоронної ями в кінці галереї створює враження теракоти армія продовжує свій марш нескінченними рядами.

Хоча воїни з теракоти зараз відомі у всьому світі, мало хто знає, що їх початкове відкриття було зовсім випадковим. Навесні 1974 року група фермерів, які копали воду на полі біля свого села в графстві Лінтонг - приблизно в 1,5 км від могили Першого імператора - натрапили на фрагменти теракотових фігур у розмірі. Команда археологів була відправлена ​​з Провінційного археологічного інституту Шаньсі для дослідження знахідки. Контрольовані розкопки незабаром виявили велику похоронну яму, завдовжки 230 м, шириною 62 м і глибиною 4,5 - 6,5 м, в якій виявлено близько 6000 фігур теракотових виробів солдатів та коней, а також залишки дерев’яних колісниць. Протягом наступних двох років археологи знайшли ще дві могильні ями. Загальна площа трьох ям становить понад 200 000 м2, а загальна кількість скульптур теракотових, що належать до ям, становить близько 8000.

Самі похоронні ями - це складні споруди. Їх земляні та стінові поверхні були укріплені товстими шарами утрамбованої землі, міцної, як бетон. Десять насипів, також побудованих з утрамбованою землею, проходять по довжині через кожну з трьох ям, розділяючи простір кожної з них на 11 коридорів. Підлоги коридору викладені цеглою, а їх стіни облицьовані дерев'яними балками та стовпами. На підставі фрагментів на поверхах ям археологи вважають, що на насипах і стовпах кожної ями колись була величезна стеля з дерев’яних балок, увінчаних очеретяними килимами, покритими шарами землі.

Вважається, що приблизно 6000 теракотових фігур у ямі 1, найбільшій з трьох ям, являють собою центральну армію Цинь, що складається з піших солдатів, броньованих офіцерів та чотириколісних колісниць у формі, ніби на полі бою. У ямі 2, земляної конструкції у формі 6000 м на північний схід від ями 1, розташована кіннота, що складається зі 108 броньованих вершників, що стоять перед своїми конями, батальйон із 64 чотириколісних колісниць, кожен з яких містить три колісниці, батальйон з 300 лучників і піших солдатів, і велике об'єднане підрозділ з близько 300 колісників, кавалерії та піших солдатів. Яма 3, найменша, вважається, представляє штаб армії; у ньому є одна колісниця в центрі, а також 68 офіцерів та піших солдатів, що стоять на очах спинами до стін ями.

На сьогодні реконструйовано понад 1900 скульптур, і таким чином більшість із приблизно 8000 скульптур досі залишаються недоторканими під землею у трьох ямах. Розкопані скульптури солдатів поділяються на три основні категорії: піхота, кавалерія та колісниці. Піхоту можна далі розділити на підкатегорії, включаючи офіцерів високого, середнього та низького рангу, легкоозброєних та важко броньованих піших солдатів, а також стрілець, що стоять на колінах. Вісім воїнів на дисплеї були ретельно відібрані з ям 1 і 2, так що кожен представляє різного типу (див. Рис. 3). Вони розташовані рядами, щоб викликати первісну організацію теракотових воїнів у ямах. На першому ряду стоять броньований піхотник, одягнений до коліна, туніка і бронежилет, і легкий піхотник, одягнений у туніку без броні. За ними - старший офіцер і стоячий лучник. Офіцер, з трьома стрічками на грудях, що означають його звання, носить довгі, шнурові броні та високий, двохвостий головний убір. Чоловіки третього ряду також є офіцерами: беззбройний старший офіцер з високим, головним убором з двома хвостами та офіцером колісниці низького рангу в бронежилеті. Останній рядок містить водія колісниці та кавалериста зі своїм конем. Поки водій оснащений довгою бронею для максимального захисту, кавалерист носить короткі, легкі броні, забезпечуючи мобільність для їзди та стрільби зі стріл. Кожен з восьми солдатів має різний тип обличчя і тіла, і їх зачіски, вуси та / або бороди так само відрізняються один від одного.

Тисячі індивідуалізованих скульптур з теракоти були результатом масового виробництва. Руки, руки та голови виготовляли у формах як окремі модулі, які потім з'єднувались із ступнями та тулубом. На завершальних етапах перед випалюванням на поверхню скульптур наносили глину, щоб художники могли моделювати обличчя та зачіски індивідуально. Інші частини тіла, костюми та обладунки також були перероблені індивідуально. Таким чином, готові скульптури воїна були зроблені таким же різноманітними, як справжня армія, складена з людських істот. Сучасна мініатюрна модель майстерні скульптури Цінь, виставлена ​​в галереї воїнів, наочно ілюструє процес їх виготовлення. Археологам ще не доведеться знаходити печі, де випалювали скульптури з теракоти, але більше 80 імен майстерень та майстрів, викарбуваних на гравюрах, викарбувані або вигравіровані, свідчать про те, що мусить бути задіяна велика кількість майстерень.

Сьогодні скульптури є або сірими, або рудуватими - кольори самої теракоти; однак вони спочатку були пофарбовані в яскраві кольори. Обличчя воїнів були блідо-жовтими або рожевими кольорами плоті, а їхні шати і штани - червоними, зеленими, синіми, фіолетовими або чорними. Межі обладунків на старших офіцерах носили різнокольорові, хитромудрі геометричні візерунки, які вірно копіювали сучасний текстиль. Хімічний аналіз виявив процес фарбування, в якому використовували багато мінеральних кольорів, включаючи коричневий, азурит і малахіт, нанесений поверх шару лаку. Кілька збережених прикладів скульптури із збереженими пігментами занадто крихкі для подорожі. Але детальна кольорова ілюстрація допомагає відвідувачу виставки уявити оригінальний колоритний вигляд воїнів.

Дві сучасні репліки бронзових колісниць напівжилого віку в третій галереї майже такі ж яскраві, як воїни з теракоти (див. рис. 3 ). Оригінали були знайдені в 1980 році в дерев’яній камері поряд з похоронною ямою на західному кінці кургану могили імператора. Коли його знайшли, кожну колісницю розбили на понад 1000 штук. Консерватори працювали два роки, щоб відновити їх первісну пишність, але колісниці надто крихкі для подорожей, а значить, ретельно виготовлені репліки відображаються на виставці. Бронзові колісниці були натуралістично пофарбовані, і в цих репліках навіть зображені залишилися пігменти.

Перший зображує легку колісницю, також відому як висока коляска, яку малюють чотири спритно підстрижених та досконало конізованих коней. Водій їде у стоячій позі під великим круглим навісом, розташованим парасолькою. Друга чотириколісна колісниця має прямокутний автомобіль з рухомими вікнами та вкрита овальним навісом. Водій сидить спереду перед великою і глибокою машиною цієї колісниці, в якій пасажири можуть сидіти або спати. Цей другий транспортний засіб, можливо, був видом вагона, в якому їхав Перший Імператор, коли їздив по країні. Майстри Цинь значно вдосконалили дизайн колісниці, що була завезена із західної Азії у другому тисячолітті до н

Майбутнє археології на могилі першого імператора

У четвертій та останній галереї виставки починається нова глава про дослідження гробниці першого імператора чи, іншими словами, його великої підпільної імперії. Як зазначається на стінових панелях, цей заключний розділ присвячений "Недавнім відкриттям" та "Майбутньому гробниці". 10 останніх знахідок, показаних тут, принаймні такі ж захоплюючі, як воїни з теракоти.

Вапнякова броня на виставці - одне з 87 костюмів, виявлених із ями для зберігання під час пробних розкопок у 1999 році. Цей відновлений бронежилет складається з 612 плит вапняку, скріплених між собою плоскими мідними смугами. Вона завдовжки 74 см, навколо талії 128 см, а вага 18 кг. Кам’яний панцир, який надто важкий, щоб його носили, повинен був бути призначений для захисту від злих духів у потойбічному світі. Науковці вважають, що кам'яна броня являє собою фактичну сучасну броню, виготовлену або повністю зі шкіри, або з комбінації шкіри та заліза, як приклади, вилучені археологією.

На виставці бронзові водяні птахи, плаваючий лебідь та стоячий журавель із рибою в дзьобі ( рис. 4 ), є двома з 46 бронзових птахів у натуральну величину - 20 лебедів, 20 гусей та 6 журавлі -, які були знайдені у 2000 р. в межах підземної споруди у формі берега річки всередині похоронної ями (K0007). Птахи надані з такими надзвичайно реалістичними деталями, що фахівці змогли визначити їх вид. І вони теж спочатку були натуралістично пофарбовані.

Одинадцять скульптур теракотового розміру в натуральному розмірі музикантів, що сидять або на колінах, були знайдені в тунелі в цій же ямі. Позиція їх рук говорить про те, що вони колись тримали музичні інструменти, які не збереглися. Музиканти одягають подібні костюми, але їх обличчя сильно індивідуалізовані. Двоє на виставці. За словами Дуана Цінбо ("Розваги для загробного життя" [201]), яма, яка містила музикантів і птахів (K0007), ймовірно, являла собою офіс двору Цинь, який "забезпечував ручних птахів для музичних виступів імператора".

Найбільш вражаюча з останніх знахідок - терапія скульптури силовика, можливо, важкоатлет ( рис. 5 ), який був знайдений разом із 10 іншими фігурами в натуральному розмірі в могильній ямі (K9901) біля гробу імператора в 1999 році. Ці стоячі людські фігури носять лише короткі спідниці, так що їх реалістично модельовані тулуби оголені. Борець, з м'язистими м’язами і виступаючим животом, є найвидатнішим з усіх.

Монументальні скульптури з теракоти - зокрема приклади, які, як і сильний, демонструють дивовижні реалістичні анатомічні особливості - викликають інтелектуальну цікавість істориків мистецтва. Технологія виготовлення таких фігур була легко доступною китайцям, які вже понад 1000 років виготовляли складні, точні керамічні форми для лиття бронзи. Але реальні, скульптури в натуральному розмірі людські істоти були невідомими в ранніх китайських культурах.

Звідки взялося натхнення для таких скульптур? Хоча пропозиції щодо культурної дифузії в даний час, як правило, зневажають і часто відкидаються, ці правдиво представлені китайські людські постаті все ж наполегливо нагадують нам про мистецтво Давньої Персії та елліністичного світу. Дані археології свідчать про те, що на початку ХІХ століття до н. Е. Держава Цинь вже мала контакт із Заходом. Їх кочові сусіди по степах були активним каналом для обміну Китаєм із Центральною та Західною Азією та, зрештою, з Європою. Як ми бачили, кочівники відповідали за впровадження колісниць і, швидше за все, також за найшвидший імпорт різноманітних нефритів (нефритів) з басейну Таріму. Нещодавно археологи знайшли скляні намистини в гробниці Цинь кінця четвертого століття до н.е., яку вони визначили як західний імпорт. Ще більш дивовижною є наявність на тому самому місці склянки з синьою глазур'ю (можливо фаянсу), яка безпомилково має давнє середземноморське походження. Для вирішення складних питань міжкультурного впливу знадобиться більше доказів. Однак, враховуючи бурхливий темп польових робіт та швидкий прогрес у дослідженні, перспективи великих майбутніх відкриттів у китайській археології виглядають яскравими.

Настільки ж видовищні, які вони демонструють, представляють лише невелику частину численних відкриттів, які археологи зробили за останні 35 років в околицях могили Першого Імператора. Великі розкопки та обстеження показали, що сама гробниця є масивним комплексом, що включає центральний курган, який являє собою рукотворний пагорб висотою 45 м, оточений великим меморіальним залом, імператорськими кухнями для приготування жертвної їжі та численними похованнями ями, наповнені різноманітними пропозиціями. Стіновий гробницький комплекс займає прямокутне місце з площею 2,135 км2. Камера надгробків, або так званий підземний палац, лежить під земляним курганом. Попередні дослідження встановили, що стіни камери мають довжину 460 м і ширину 392 м; Припускається, що його глибина становить від 20 до 30 м. Випробування землі під курганом свідчать про те, що він містить надзвичайно високий рівень ртуті (Дуан Цінбо, «Наукові дослідження високого рівня ртуті в могилі Цінь Шіхуанді» [204]). Це, очевидно, підтверджує опис гробниці Сима Цяня: "Меркурій використовувався для моделювання сотень річок, Жовтої річки та Янцзи, морів таким чином, що вони протікали".

Висновок

Ця виставка є чудовою презентацією одного з найважливіших археологічних відкриттів, зроблених у Китаї протягом останнього півстоліття. Екстраординарні твори на виставці - матеріальні докази існування, досягнень та бачення Першого імператора - розповідають його історію яскравіше, ніж письмові джерела. Усі, хто цікавиться історією, археологією, мистецтвом чи архітектурою, повинні побачити це шоу. Відвідувач приїде з привабливими, сучасними знаннями та розумінням раннього Китаю і, таким чином, формування, можливо, найбільшої культури у світі.

Кафедра азіатського мистецтва
Столичний музей мистецтв
1000 П’ята авеню
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10028
[email protected]

* Автор хотів би подякувати редактору музейних рецензій Бет Коен за допомогу в перегляді цього огляду та Кассандрі Стрейх, старшому керівнику зв'язків з громадськістю у Високому художньому музеї, за допомогу з ілюстраціями.

Цитовані

Boardman, J. 1994. Поширення класичного мистецтва в античності . Лондон: Темза і Хадсон.

Бункер, EC 2002. Кочове мистецтво східноєвразійських степів: відлига Євгена В. та інших нью-йоркських колекцій . Каталог виставок Нью-Йорк та Нью-Хейвен: Столичний музей мистецтв та Єльський університетський прес.

Гансуський провінційний інститут культурних реліквій та археології, музей автономного округу Чжанцзячуань Хуэй. 2008. «Розкопки 2006 року на кладовищі Мацзяюань воюючих держав у Чжанцзячуаньському автономному окрузі національності Хуї, штат Ганьсу» (китайською мовою). Венву 9: 4–28.

Хань Вей. 1996. «Деякі зауваження щодо золотих листків династії Цінь з Ліксіан, штат Ганьсу» (китайською мовою). Венву 6: 4–11.

Лоє, М. та Е. Шоннессі, ред. 1999. Кембриджська історія стародавнього Китаю: від витоків цивілізації до 221 р . До н . Кембридж: Кембриджський університетський прес.

Музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга та Провінційний археологічний інститут Шеньсі. 1998. Бронзові колісниці та коні, виявлені з мавзолею Цінь Шіхуанга - звіт про розкопки (китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Портал, Дж., Ред. 2007. Перший імператор: Китайська теракотова армія. Лондон: Британська Музейна Преса.

Провінційний археологічний інститут Шеньсі. 2004. Археологічний звіт про розслідування та розкопки в столиці Цінь Сяньян (китайською мовою). Пекін: Science Press.

Провінційний археологічний інститут Шаньсі і музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга. 2000. Розкопки району мавзолею Цінь Шіхуанга в 1999 р. (Китайською мовою). Пекін: Science Press.

Провінційний археологічний інститут Шаньсі і музей воїнів і коней теракоти імператора Цінь Шихуанга. Доповідь про археологічні дослідження району мавзолею Цінь Шихуанг, 2001–2003 рр. (Китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Шиджі . Автор Сима Цянь. Видання Zhonghua shuju.

Дао Фу. 2004. «Попередні дослідження реконструкції палацу Цінь Сяньян на майданчику 1» (китайською мовою). В Археологічному звіті про розслідування та розкопки в столиці Цінь Сяньян , 763–75. Пекін: Science Press.

Тієм, С. та Еммерлінг. 2001. "Про поліхромію теракотової армії". У Цінь Шихуанг: Die Terrakottaarmee des ersten chinesischen Kaisers / Qin Shihuang: Теракотова армія першого китайського імператора /秦始皇 陵 兵馬俑, під редакцією C. Blänsdorf, E. Emmerling, та М. Петце, 334–69. Arbeitshefte des Bayerischen Landesamtes für Denkmalpflege 83. Мюнхен: Баєріш Landesamt für Denkmalpflege.

Twitchett, D. та M. Loewe, ред. 1986. Кембриджська історія Китаю . Вип. 1, Імперії Ч'ін і Хань 221 р. До н.е. - 220. Кембридж: Кембриджський університетський прес.

Юань Чжунгі. 1990. Дослідження воїнів-теракотових та коней мавзолею Цінь Шіхуанга (китайською мовою). Пекін: Видавництво «Культурна реліквія».

Юань Чжунгі. 2002. 秦始皇 陵 考古 發現 與 研究. [Відкриття та дослідження могили першого імператора Цінь]. Сіань: Народна преса Шаньсі.

Похожие